РРР и старушки

Родион Романович Раскольников (Иван Янковский, справа) и его бес (Борис Хвошнянский). Фото: Кадр из фильма

Бедный студент Раскольников (Иван Янковский) проживает в современном Питере на улице Декабристов, символизирующей разом все: жаркий соблазн вершения истории, путь славный, имя громкое, чахотку и Сибирь в сопровождении кроткой русской женщины (как там исстари водится, уличный указатель перевешен в комнату, отчего у них в Питере и не найдешь ничего, кроме призраков убиенных старушек). Кроткая женщина (Алена Михайлова) тем временем продается за деньги с целью содержания неимущей семьи. Сестрица студента Авдотья (Любовь Аксенова) гувернерствует в поместье олигарха Свидригайлова (Владислав Абашин), с которым изредка спит, как и вся прочая женская прислуга. Противный банковский клерк Лужин (Никита Тарасов) ищет себе невесту, вольный студент Разумихин (Тихон Жизневский) не ищет, но находит, бес (Борис Хвошнянский) теребит нестойких, а сложносочиненный режиссер (Владимир Мирзоев) переносит в современность очередное мрачное произведение с мощной морально-нравственной проблематикой. Звучит популярная в 70-х годах прошлого столетия песня «Из вагантов» с рефреном «Вот стою, держу весло, через миг отчалю», накрывая ностальгическим сплином всех, кому за 40.

Сериал хорош, но затянут. Роман тоже. Изучение его в 70-х годах того столетия было сущей пыткой: не было в СССР ни зажиточных старушек с капитальцем, ни идеологии личного успеха, искушающей на смертоубийство никчемных особей, ни твердого религиозного закона, препятствующего греху во имя самолюбования: вот же я праведник, старушек не убиваю! Девятиклассников иных времен бес не теребил, и им было совершенно не за что уцепиться при чтении.

Иное дело теперь. Юные искатели чужих денег внимательно вглядываются в ландшафт, отметая опасных для здоровья Свидригайловых, но исследуя бесхозных старушек. Диалоги с бесом, кажется, отчетливо слышны на всех улицах центра. Метания взбаламученного Ивана вокруг священного права санитарить в лесу глубоко знакомы общественности - именно Ивана, ибо артист Янковский с недавних пор сделался идеальным выразителем ницшеанского греха: задолго до Мирзоева Павел Лунгин снял его в осовремененной версии «Пиковой дамы» (отчего-то нравственные корчи героя оба режиссера склонны выражать судорожными плясками голого Ивана).

Как уже писалось в этой рубрике, интеллектуализм (а особенно театральная режиссура как основная специальность автора) взыскует жирной символики из многообразных ночных кошмаров. Раскольников на задах убогого жилища стучит баскетбольным мячом, то и дело превращаемым в шар земной. Засев в шкафу, жрет клубнику, мажется алым соком и даже предлагает клубничину некстати заглянувшему Лужину. Мармеладова принимает и кормит апельсинами Значительное Лицо (Евгений Антропов), символизирующее для Мирзоева все зло мира. Раскольникову в забытьи является Ленин со вставными глазами - что уже кажется запредельной вкусовой катастрофой.

Притом атмосфера вязкого кошмара соблюдена, Питер лишен обычной для таких постановок выморочной бледности (десяти серий в серых тонах не высидит никто), откровенно «светофорная» красно-желто-зеленая расцветка постера пусть и в лоб, но намекает на душевные стоп-сигналы, а посиделки с бесом у невских берегов с ворованным ананасом и видом на пожар за рекой, кажется, восходят к Булгакову, но если и не восходят, все равно хороши. Идея нарочитой блеклости мужских персонажей (Тарасов - Лужин и Абашин - Свидригайлов никак не харизматики, да и совесть-Порфирий (Владимир Мишуков) не жжет героя, а смиренно предлагает нравственный выбор) и педалированная эффектность женских (явно усиленная линия Марфы - Снигирь и квартирохозяйки - Смольниковой плюс великолепная партия Сони - Михайловой) сегодня вполне актуальны, да и Достоевскому женский приоритет ближе. Множественные претензии к старинному слогу в современном Питере исходят от совсем уж разбалованных лентяев, которым вместе с классической схемой еще и новые диалоги пиши.

Тонна сетевых проклятий сериалу свидетельствует о полной отвычке зрителей хоть к какому-нибудь душевному и умственному усилию, на которых, собственно, весь Достоевский и стоит.

Для тех же, кто с подобной практикой не расстался:

Тихо плещется вода,

голубая лента,

Вспоминают иногда

нашего студента.

«Преступление и наказание»

2024 г. 18+.

Реж. Владимир Мирзоев.

Кинопоиск.

СЛУШАЙТЕ ТАКЖЕ

В школьную программу хотят включить изучение песен SHAMANа и Олега Газманова (подробнее)