Некриминальный «Квартет»
Мэгги Смит исполнила роль капризной оперной примадонны, только что заселившейся в богоугодное заведение и притесняющей всех постояльцев
Снятый по известной пьесе Рональда Харвуда фильм знаменитого киноактера повествует о ветеранах британской оперной сцены и их вольготной жизни в шикарном доме, нет, скорее, дворце для престарелых. Как и в старом забытом фильме Николая Губенко на схожий сюжет (оставим в стороне бытовые нюансы и разницу укладов), в «Квартете» в ассортименте имеются «и жизнь, и слезы, и любовь», а также и озорство, и юмор, и эксцентрика, и жеребячество.
Кто-то из персонажей уже в маразме, кто-то еще ого-го, но в целом жизнь удалась, и к тому же еще кипит, и хотя голоса уже не те, квартет из «Риголетто», исполненный главными действующими лицами перед всей богадельней на организованном в честь дня рождения Верди капустнике, прозвучит вполне жизнеутверждающе.
Собравший совсем не жухлый букет лучших пожилых актеров Британии (Мэгги Смит в роли капризной оперной примадонны, только что заселившейся в богоугодное заведение и притесняющей всех постояльцев; Том Кортни в роли не сумевшего разлюбить ее бывшего мужа; Майкл Гэмбон в роли вальяжного режиссера в шелковом халате и шапке с кисточкой) Дастин Хоффман и сам не скрывает, что удалился на пенсию.
Ударившись в интеллигентный, чинный, очень британский дивертисмент, выдающийся актер нашел для себя занятие ничуть не менее благородное, чем распевание Верди. Впрочем, сделан «Квартет» с редким азартом и энергией - на зависть многим другим режиссерам-дебютантам, на работах которых акцентирует внимание главная конкурсная программа Туринского фестиваля.
Так, английская вещь «Шелл» (Shell, имя собственное, хотя кто-то из героев поминает одноименную автозаправочную станцию, где, собственно, и разворачивается действие) Скотта Грэма явила собой тоскливую, как провинциальный шотландский пейзаж и, надо сказать, столь же плоскую и незапоминающуюся драму о страдающем от инцестуальных настроений нечесаном, диком самце, словно забредшим на экран из произведений Д.Г. Лоуренса, и его дочери по указанному маслянистому имени. Как и полагается в семиразрядном «независимом» кино, отец бьется в падучей, а дочка самозабвенно сношается не только с отцом, но и со сверстником непосредственно на большой дороге. Однажды промозглой серой зимой Шелл навсегда покинет отцовскую заправку, чем существенно ранит его изможденное сердце...