Леопард огрызнулся «Девушке из ниоткуда»

Жан-Клод Бриссо с актрисой Виржини Легей

Председатель жюри основного конкурса, лауреат «Золотой пальмы» Каннского фестиваля Апичатпонг Верасетакун в предваряющем фестиваль интервью сообщал, что главный приз он отдаст «фильму, который разделит публику, фильму, после которого останется странная тревога».

Но картин, вызвавших ожесточенные споры, в этом году в Локарно не нашлось. А тревога осталась в душе только после обнародования протокола жюри, согласно которому престижный «Золотой леопард» достался картине Жан-Клода Бриссо «Девушка из ниоткуда» (La Fille de nulle part) - в обход таких актуальных, хотя, разумеется, и не на любой вкус, произведений, как «Левиафан» и «Часы работы музея».

Без сомнения, это решение войдет в историю фестивального движения как одно из самых невменяемых за последнее время.

Считавшийся всегда режиссером третьего эшелона француз Бриссо — самый пожилой участник конкурса, заточенного под молодых (год рождения — 1944). В своем местами пародийном произведении он играет одинокого учителя математики, приютившего в своей парижской квартире не самую привлекательную девушку, облитую клюквенным соком.

Девушка из ниоткуда

Как объясняется, девушку жестко избил кавалер, потому что она заставляла его страдать от любви. Не долго думая, пенсионер оставляет барышню у себя, отстирывает клюкву с ее одежды и даже грозится отписать ей все свои парижские квадратные метры.

Но Дора остается равнодушна к столь захватывающему предложению — возможно, потому что ее интересуют параллельные миры, а не бренная реальность.

На досуге пергидрольная блондинка занимается столоверчением, к тому же с ее приходом в доме у старика заводятся привидения: в белой простыне, с ножом в руке и диким визгом ему является много лет назад умершая жена. Ну, и конечно, его книга на эзотерические темы с явлением Доры начинает писаться особенно легко.

Бриссо

Понятно, что могло заинтересовать автора «Дядюшки Бунми» в этом произведении. Озолоченный в Каннах шедевр Верасетакуна «тоже» был исполнен повседневной мистики, «тоже» строился на пересечениях реального и загробного миров. Но при всем почтении к сединам Бриссо в его творении и близко нет той медитативной сосредоточенности, той ненатужной органичности материалу, того завораживающего чувства кино, что отличают работы молодого тайского мастера.

За лучшую режиссуру и женскую роль была вознаграждена китайская картина «Когда наступит ночь» (When Night Falls) Лян Йина. Это реконструкция реальной истории о парне, избитом и униженном шанхайской полицией за … катание на велосипеде (она стала достоянием общественности благодаря художнику, диссиденту и правозащитнику Ай Вейвею).

Не в силах вынести надругательства парень вооружился ножом, отправился в участок и порешил там шестерых полицейских. За что был немедленно казнен без суда и следствия, а его мать, от лица которой ведется повествование, почти на полгода бросили в психушку, чтобы не поднимала шуму.

Когда наступит ночь. Кадр из фильма

Зубодробительная эта история рассказывается, к сожалению, исключительно в прологе и эпилоге, демонстрирующих фотографии казненного. Основное же время уделено физиологическим отправлениям его матери (Ан Най). Смысл, понятное дело, в том, что для власти человека убить — как воды попить или по телефону поговорить, занятие абсолютно бытовое и тривиальное. И автор делает все, чтобы у зрителя возник по отношению к такому «быту» стойкий эффект отчуждения.

Приз за мужскую роль отошел актеру Валтеру Сабелю за работу в австрийской картине «Свет дня» (The Shine of Day) Тиццы Кови и Райнера Фриммеля, признанной критиками едва ли не лучшей в конкурсе. А спецприз жюри достался независимой американской комедии «Кто-то там наверху любит меня» (Somebody Up There Likes Me) Боба Байингтона — столь тонкой, что желающим рассмеяться потребуется специальная профессиональная подготовка.

Кто-то там наверху любит меня. Кадр из фильма

Наконец, исключительно в качестве издевки можно воспринимать «специальное упоминание», выписанное жюри трансвеститке по кличке Кэнди - героине фильма «Последний раз, когда я видел Макао» Жоао Педро Родригеса, так ни разу в нем и не появившейся: ее прикончили за кадром, потому что «она слишком много знала». Жюри увидело в этом символ необычайной «смелости португальского кино во времена, когда несостоятельность правительства и социальных систем угрожают киноискусству во всем мире».

Родригеса и украинскую художницу Оксану Мас, представившую необычную инсталляцию (на каменных стенах грота, спроектированного самим Леонардо ДаВинчи крутили оригинально смонтированные куски «Броненосца Потемкина», а в самой галерее были выставлены автомобильные колеса, с высунутыми из них фрагментами человеческих тел) за день до закрытия фестиваля чествовали в галерее «Иль ривеллино».

Единственный российский фильм, показанный в этом году в Локарно, - «Зима, уходи!» школы Марины Разбежкиной, участвовавший во втором по главности конкурсе, «Режиссеры настоящего», - призов не снискал. Победителем в этом отсеке оказалась японская картина «Инори» (Inori), снятая мексиканцем Педро Гонсалесом-Рубио.