Жюльет Бинош: «Когда-то я стремилась к совершенству. Это было ошибкой...»

Снятая во Франции картина молодой польки Малгожки Шумовской посвящена феномену студенческой проституции, о которой сочиняет статью гламурная журналистка с неподобающе тонким лицом Жюльет Бинош. Картина настойчиво (хотя и весьма лобово) сопоставляет ее унылые буржуазные радости (обязательное прослушивание классической радиостанции, приготовление обеда для корпоративных коллег мужа) с жизнерадостной деятельностью юных раскрепощенных шалав, не считающих проституцию таким уж унизительным занятием. Не познавшая реальных трудностей героиня Бинош явно не разделяет подобных воззрений. В финале разбушевавшаяся героиня Бинош предается бешеной мастурбации на полу в ванной. Этим, формулирует фильм, собственно, и занимается по жизни творческая интеллигенция. В то время как рабочий класс без особых изысков за небольшую сдельную плату имеют бутылкой.

- Как вы попали в эту весьма непривычную для вас картину? - спрашиваю я прекрасную и нежную Жюльет.

- Я выступала в Китае со своим танцевальным шоу. Встретилась там со Славомиром Идзяком, оператором Кшиштофа Кесьлевского, с которым я работала над фильмом «Три цвета: Синий». Я спросила его, что там у них творится в польском кино, есть ли новые режиссеры: «А то у вас там только Жулавский, Сколимовский и Поланский! Сколько можно? Даешь молодых!» А Идзяк и говорит: «Из молодых у нас Малгожка Шумовска - очень талантливый автор!» Не прошло и пары недель, как я получила от нее сценарий, быстро прочла, и мы встретились. Первое, что сказала мне Малгожка (имитирует сильный акцент): «Не думаю, что у нас что-то с вами получится! Вы слишком сильная личность, у нас будут проблемы и конфликты!» Но конфликтов никаких не было, мы прекрасно сработались. Проблемы у нее были с актрисами, которые играли проституток. Не­удивительно, учитывая то, что им приходилось изображать!

У героини Бинош в «Откровениях» складываются самые неформальные отношения с юными проститутками, о которых она пишет.

- Но и вам от нее тоже досталось!

- Эпизод мастурбации мы обсудили с Малгожкой еще до съемок. На площадке уже не до разговоров, там думаешь только о том, как бы сделать все понагляднее и в том ритме, который на тебя находит... Мне не впервой играть проблемных женщин! Посмотрите такие мои фильмы, как «Ущерб» или «Свидание». В «Ущербе» я слишком стремилась к совершенству. Думаю, в этом была моя ошибка.

- В чем же ошибка, помилуйте?

- Художник должен искать правду, а не совершенство. Стремление к совершенству содержит суждение со стороны, а правда идет от тела, от ощущений и отношений между твоим телом и окружающим миром. Связи актера с его памятью, с чувственным миром, с временем, в котором он живет, так же важны, как и его, актера, воображение. Все это нужно соединить. Физический, умственный и духовный аспекты должны быть связаны вместе, иначе это не настоящая актерская игра.

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

Жюльет БИНОШ родилась 9 марта 1964 года в Париже. Училась в Национальной консерватории драматических искусств, дебютировала у Жан-Люка Годара в фильме «Салют тебе, Мария» в 1985 году, после чего сыграла одну из лучших своих ролей в картине Леоса Каракса «Дурная кровь» (1986). В 24 года уже снималась в США в экранизации романа Милана Кундеры «Невыносимая легкость бытия», а в 1997 году была удостоена «Оскара» за фильм Энтони Мингеллы «Английский пациент». Никогда не была замужем: в 1993 году родила сына Рафаэла от профессионального ныряльщика Андре Холла, спустя 6 лет - дочь Ханну от актера Бенуа Мажимеля («Пианистка»). Является самой высокооплачиваемой французской актрисой и всего одной из пяти француженок, удостоенных «Оскара».