Джон Кьюсак: «Снимаешься с Джулией Робертс? Готовься к встрече с папарацци!»
В этом готическом триллере Кьюсак воплотил мятежный дух Эдгара Аллана По. Что-то подобное ему давно пора было сделать: в самом облике Джона, звезды таких хитов, как «2012», «Интуиция» и «Воздушная тюрьма», явно сквозит что-то демоническое, «парнем по соседству» его никак не назовешь, хотя в яркой кинобиографии актера и простых парней было немало.
«Эдгар По вошел в мои сны»
- Вы часто играете писателей - у Вуди Аллена в «Пулях над Бродвеем», у Клинта Иствуда в картине «Полночь в саду добра и зла»... Это случайно у вас так складывается?
- Кто знает? Может, случайно, а может, нет. Я действительно часто исполняю такие роли. Может быть, дело в том, что я сам пишу сценарии и потому знаю, что такое писательская работа. Наверное, и на писателя я чем-то похож...
- Как вам удалось сделать карьеру в Голливуде со столь интеллигентным лицом?
- (Смеется.) Это хороший вопрос! Когда я оказываюсь в Голливуде, то стараюсь казаться как можно более поверхностным, пустым парнем!
- Тем не менее вы часто снимаетесь в больших голливудских блокбастерах, а не только в интеллигентных картинах.
- Бывает. Впрочем, «Ворон» - это довольно занятная помесь того и другого. Это не низкобюджетный фильм, но и не блокбастер за $200 миллионов. У «Ворона» средний бюджет, хотя выглядит он гораздо дороже. Вы не поверите, за какие деньги снята эта картина! Это и хорошо, потому что, когда делаешь дорогостоящее кино, о всякой интеллигентности нужно забыть. Тем не менее творчество самого Эдгара По отличалось сочетанием высоких и низких материй. С одной стороны, он писал для элиты, для посвященных, для авангардных литературных кругов, выступал с критикой других писателей, поскольку являлся одним из главных мастеров англоязычной прозы, был практически ровней Шекспиру... А с другой - работал в газете, писал страшилки про загадочные убийства, прекрасно понимая при этом, что то, чем он занимается, - провокационное, низкопробное чтиво. Сочинения По - это одновременно и триллер, и готическая эзотерическая литература. Сходным образом и наш фильм пытается разобраться в психологии бессознательного и… до смерти напугать впечатлительных зрителей.
С красоткой Джулией Робертс Джон сыграл в комедии «Любимцы Америки».
- Как вы готовились к роли Эдгара По? Заветы Станиславского вам случайно не помогали?
- В наши дни Станиславский настолько крепко вошел в подсознание актеров, что они давно уже присвоили себе его систему - до такой степени, что уже и не признаются в этом. Некоторые в большей степени, чем другие, но так или иначе практически все. Лично я больше доверяю собственному чутью. Склоняюсь к тому, что работа бессознательного, например, сны должны помочь мне понять, что делать в той или иной роли. Особенно в такой роли, как Эдгар По. Во время съемок я заинтересовался теорией тени Карла Юнга. («Осознанием Тени» психиатр Юнг называл процесс знакомства человека во сне с теми аспектами своей личности, на которые он предпочитает не обращать внимания при свете дня. - Прим. авт.) По-моему, Эдгар По - идеальное воплощение юнговской «тени». Его безотчетные беспокойства, тревоги, ужас, стыд, склонность к мистицизму и сделали его иконой американской литературы. Я пытался войти в сознание этого человека. Я вообще всегда стараюсь как можно глубже погружаться в своих персонажей, что весьма похоже на систему Станиславского.
- А выходить из образа вам легко?
Кьюсак исполняет роли писателей, и ему не составило труда вжиться в образ Эдгара По в «Вороне».
- Поймите, на съемках никто не называл меня Эдгаром! Главное - это настрой души, состояние, в которое я себя погружаю и в котором чувствую себя кем-то другим. Отдыхая, я стараюсь опуститься с небес на землю - смотрю какие-то глупости по телевизору, играю в компьютерные игры... Но переживания от соприкосновения с образом По были очень интенсивными. Во время съемок я не мог нормально спать, все время ощущал какое-то беспокойство. Эдгар По был гениальным поэтом, и, когда я изображал на экране процесс сочинения им его текстов, мне передавалась его любовь к английскому языку! Играть его было и увлекательно, и очень страшно. Это точно не один из тех образов, в которых я бы хотел остаться. Если надолго останешься в этом состоянии, точно сойдешь с ума! Нырнуть на время в другой мир бывает очень интересно, но вернуться назад - это, доложу я вам, тоже ужасно приятно!
«Быть знаменитым некрасиво»
- Вы работали с лучшими современными английскими и американскими режиссерами - от Стивена Фрирса и Вуди Аллена до Клинта Иствуда и Терренса Малика. Кто из них наиболее вас впечатлил?
В триллере «Идентификация» герои Кьюсака и Рэя Лиотты (справа) думали, что расследуют убийство. А оказались плодом воображения маньяка.
- Да все они были хороши, каждый по-своему. Работал я и с другими прекрасными постановщиками. Что уж говорить, мне очень повезло! Очень важным режиссером был для меня Стивен Фрирс. Он помог раскрыться моим актерским инстинктам. Мне было всего 25 лет, когда я начал работать со Стивеном, и он во многом сделал меня как актера. То, как он видит мир, как относится к артистам, как понимает их ремесло, глубоко меня впечатлило. Он очень продвинутый режиссер и большой мастер.
- Педро Альмодовар пишет о вашей совместной с Фрирсом картине «Кидалы» как о настоящей классике жанра «черного фильма», сравнимой с работами Билли Уайлдера и других гениев.
- Забавно, потому что, когда фильм выходит на экран, никогда не знаешь, какой будет его судьба. «Кидал» хорошо приняли в свое время, мои партнеры были номинированы на престижные премии (я, правда, нет). Но не все удачные фильмы до сих пор помнят, не правда ли?
- «Кидалы» - британский фильм. По своей психофизике вы, по-моему, в большей степени европейский актер, нежели голливудский.
- Я расцениваю это как комплимент. Я действительно уже практически и не снимаюсь в Америке! Канада, Болгария, Сербия, Лондон...
Любая девушка мечтает вручить Джону номер своего телефона (с Кейт Бэкинсейл в «Интуиции»).
- Да, но фильмы-то все равно голливудские!
- Я бы так не сказал. Деньги на «Ворона» собирались чуть ли не по всему свету - от Лондона до Нью-Йорка. Мы набрали денег там и сям, сняли кино, а потом компания «Релативити» посмотрела готовый фильм и купила его, повесив на него свой логотип. Но она его только купила, а не сделала. Большие голливудские студии в основном сейчас только лишь покупают фильмы. Сами снимают они только что-то вроде «Человека-паука» или «Гарри Поттера», картины помельче делаются сейчас вне Голливуда!
- Как вам, знаменитому актеру, удается избежать условностей «гламурной» жизни? Как вы умудряетесь оставаться таким закрытым и загадочным, что лучше вас кандидата на роль Эдгара По нет, и при этом сохранять к себе интерес со стороны публики и продюсеров?
- Пару раз в год, вне зависимости от того, хочет меня кто-нибудь видеть или нет, я выхожу к прессе, чтобы поддержать фильмы, в которых снимался. После чего я грациозно исчезаю на некоторое время. Считаю, что быть знаменитым некрасиво, что это противоречит актерской профессии. Если публика желает побольше узнать об артисте, пусть она смотрит его фильмы и там находит ответы на все свои вопросы - ведь всю свою сущность актер выражает в своих ролях. А когда все о нем можно прочесть в газетах, где же тогда загадка и в чем же тогда интерес? Когда я рос, я ничего не знал о личной жизни актеров, которые были моими кумирами и с которыми мне потом повезло работать. Дастин Хоффман, Аль Пачино, Клинт Иствуд, Пол Ньюман, Джин Хэкман - я и понятия не имел, куда они ходят по вечерам и с кем именно ужинают. Мне это было совершенно неинтересно! Я хотел повстречать их однажды и, может быть, самому с ними пообедать, но шпионить за ними? Нет, это в мои планы никогда не входило! Меня интересовало лишь то, где они снимаются, какую роль для себя выбрали. Думаю, что дистанция - вещь для актера необходимая и полезная. Узнаваемый, звездный статус ничем не помогает, только вредит. Какой смысл идти смотреть фильм, если вы и без того видите актера в каждом утюге? - Вам тяжело оставаться в стороне от этого безумия?
- Легко, ведь я просто не принадлежу этой культуре, не чувствую себя в ней комфортно. Но когда снимаешься вместе с Джулией Робертс, то волей-неволей за тобой табуном идут папарацци. Да, такое случается, и с этим ничего не поделаешь...
Актер может быть на экране не только романтичным, но и решительным, особенно когда речь идет о спасении близких («2012»).
ЛИЧНОЕ ДЕЛО
Джон КЬЮСАК родился 28 июня 1966 года в пригороде Чикаго. За исключением мамы, работавшей учительницей математики, все остальные родственники Джона актеры: отец Дик Кьюсак, сестры Джоан, Энн и Сузи Кьюсак, брат Билл Кьюсак. Юный Джон всего лишь последовал их примеру: в возрасте 12 лет он уже мог похвастать солидным резюме - театральные постановки, рекламные ролики. Дебютировал в кино в 17 лет в романтической комедии «Класс», после чего снялся еще в нескольких популярных молодежных фильмах. Первую «взрослую» роль сыграл в «Кидалах» Стивена Фрирса, партнершами Джона по этой картине стали великолепные Анжелика Хьюстон и Аннет Бенинг.
В качестве сценариста участвовал в создании таких своих фильмов, как «Убийство в Гросс-Пойнте» Джорджа Армитаджа и «Фанатик» того же Стивена Фрирса. Снялся более чем в 60 фильмах, в том числе таких известных, как «Дорога на Велвилл», «Любимцы Америки», «Мэрия», «Тонкая красная линия», «Машина времени в джакузи». В числе романтических увлечений актера - Минни Драйвер, Эллисон Иствуд, Клэр Форлани, Нив Кэмпбелл.
«Ворон»
(оригинальное название - The Raven), 2012, США - Испания - Венгрия, триллер.
Режиссер - Джеймс МакТиг.
В ролях: Джон Кьюсак, Люк Эванс, Оливер Джексон-Коэн, Брендан Глисон, Кэвин МакНэлли и др.
В российском прокате с 12 апреля.
5 лучших фильмов Джона Кьюсака:
«Кидалы»
«Пули над Бродвеем»
«Быть Джоном Малковичем»
«Воздушная тюрьма»
«2012»