Недостаток «Смелости»

Жюри главного конкурса «Новая Европа — Новые имена» (в него входил российский режиссер и оператор Павел Костомаров) вынесло неожиданное решение, обойдя самый смелый фильм программы - «Клип» быстро обретающей международную популярность молодой сербки Майи Милош, ранее удостоенной роттердамского «Тигра».

И наградило главным призом польскую картину «Смелость» (Wymyk)Грега Зглиньского - классическую драму из тех, что снимали лет тридцать назад и в которой режиссерская смелость даже не ночевала.

В этой притче на тему морально-нравственных исканий наших современников Зглиньский играет по нотам своего учителя Кшиштофа Кесьлевского, но симфонии не получается — скорее незамысловатая пьеса.

Смелость

У главного героя, мордатого здоровяка, хватает смелости на то, чтобы проскочить на машине перед надвигающимся поездом, но он внезапно робеет, когда на него с братом нападает в электричке компания молодых гопников.

Точнее, он нарочно попустительствует избиению брата, поскольку у него с ним трения на почве семейного бизнеса. Только когда брат окажется в коме, у героя начнут пробуждаться зачатки совести.

Эта мотивация представляется весьма неубедительной, столь же приблизительны и персонажи, вырубленные топориком, - по уровню исполнения этот фильм очень далек от безукоризненно точных философских парабол Кесьлевского.

Остается надеяться, что вдохновленный успехом в Вильнюсе Зглиньский не захочет продолжать движение в выбранном направлении, а найдет собственный путь.

клип

Впрочем, вышеупомянутый «Клип» - яростная история взросления девочки Ясны в сербском «нигде»— не остался совсем без внимания жюри. Награду за главную женскую роль получила не по годам смелая Исидора Симионович, которая в четырнадцать лет не побоялась сыграть ужас и физиологию первой любви, чувства не столько романтического, сколько жестокого.

Любовные терзания и сексуальная лихорадка показаны в «Клипе» совсем без романтического флера — в режиме шершавого реализма, содержащего среди прочего уместные порносцены, в которых, не волнуйтесь, вместо несовершеннолетних актеров снимались профессиональные дублеры.

«Клип» - весомый вклад в изображение жизни «в краю крови и меда», как назвала бывшую Югославию еще одна дебютантка в режиссуре — Анджелина Джоли.

Крайне убедительно изобразив на экране социальную и сексуальную западню, в которой оказывается ее героиня, Симионович разделила свою награду с двумя другими юницами из конкурсных фильмов. Одна, румынка Ада Кондееску, исполнила в фильме Loverboy Каталина Митулеску роль девочки, готовой на все ради своего циничного ухажера — даже на то, чтобы по его просьбе спать за деньги с другими. Вторая, болгарка Анджела Недялкова, отличилась в роудмуви «Аве» Константина Боянова, где сыграла убежавшую из дома бунтарку, путешествующую автостопом и выдающую себя за других людей с целью скрасить свое унылое существование.

Благие намерения

Приз за режиссуру отошел Адриану Ситару за его «Благие намерения» - утомительное и болтливое описание однообразных будней молодого румына, который лишь после того, как его мама попадает в больницу, понимает, что его родители не вечны и когда-нибудь умрут.

Гораздо более интересным оказался конкурс короткого метра, в жюри которого в этом году заседал ваш кинообозреватель. В нем нашлось место и ранее победившей в Санденсе короткометражке из Косово «Возвращение», оплакивающей участь тысяч пропавших без вести, подвергшихся насилию мужчин и женщин, и ленте знаменитого Даниса Тановича «Багаж» об удачно адаптировавшемся в Швеции молодом боснийце и его «возвращении» в родные края с целью найти и похоронить кости родителей, до сих пор беспризорно валяющиеся в лесу прифронтовом, где они были расстреляны. Была и история девушки, жестко изнасилованной во время устройства на работу и потерявшей в связи с этим всякую веру в человечество (польский «Мезонин»), и гротескная история двух юных лузеров, решивших участвовать в телепрограмме «Самый несчастный человек месяца» (польские же «Отмороженные истории»).

ЛОготип

Но мы решили наградить две картины из Венгрии - не только с целью поддержать венгерскую киноиндустрию, которая находится сейчас в предсмертном состоянии, попав в лапы дельца из Голливуда. Они реально были самыми впечатляющими. Одна — прекрасно исполненная виньетка «Бесконечные минуты» Сесилии Фелмери —элегантно играет с темами бесконечности и смерти: мгновения, которые легко могут оказаться последними как для пациентов, так и для их докторов, растягиваются и множатся до нескончаемости в результате режиссерского хитроумия и философского отношения к жизни.

Другая - «Зверь» Аттилы Тилла, он-то и получил главный приз, - являет собой пример диаметрально противоположного подхода к кино. При всем своем кинематографизме, при редком таланте режиссера из ничего рождать саспенс, фильм не брезгует газетной злобой дня — в его основе многолетние исследования и расследования о повседневном рабстве в сельской Венгрии. Герой-фермер, рутинно угнетающий жену и детей, держит в сарае умственно отсталого парня, купленного где-то по случаю за 200 евро, используя его и в качестве рабочей силы, и в виде козла отпущения. Когда его мятущейся звериной душе сделается совсем нехорошо, он просто прибьет раба и на виду у местных полицейских выкопает ему неглубокую могилу.