Есть женщины в японских селениях...

Картина классика японского кино Сехея Имамуры, некогда потрясшая отечественного зрителя невиданными тогда эротическими сценами, заканчивалась на горе Нараяма, куда жители островной деревушки в старые времена относили умирать своих родителей, когда тем исполнялось 70 лет: проку от них все равно уже не было. Картина старшего сына Имамуры Дайсуке Тенгана «Дендера» (Dendera), снятая 27 лет спустя, подхватывает и продолжает тему: в начале фильма благодарный сын отправляет мать умирать в заснеженных горах. Бедняжку уже начинают клевать вороны, как — чу! - спасение приходит в виде … еще более древних старух — выживших в нечеловечьих условиях и основавших поселение, названное Дендерой. Старые пердуньи не только не думают помирать, но охотятся на медведей и вынашивают планы захвата деревни, где живут предавшие их мужья и дети. Одна из пенсионерок, как у Некрасова, входит в горящую избу и останавливает на скаку медведя. Суровая японская природа, конечно, основательно отдохнула на сыне Имамуры, умудрившимся соорудить на таком зубодробительном материале неосознанно-разухабистый кич. Хотя во времена тотальной эмансипации (не только женщин, но и стариков) стая облаченных в дизайнерскую рванину воинственных столетних старух, мечтающих истреблять детей и пьющих медвежью кровь для сугрева — образ глубоко верный и интересный. Все, в общем, к тому и идет.

На Лондонском кинофестивале показали продолжение знаменитой «Легенды о Нараяме»

Еще одно женское «братство» явлено в испанской исторической драме «Голос из прошлого» (La voz dormida) Бенито Самбрано — братство несчастных, по политическим мотивам или по нелепой случайности оказавшихся в тюрьме во времена Франко. Главная героиня - молодая сельчанка (чудная Мария Леон, приз за лучшую женскую роль в Сан-Себастьяне), приехавшая в Мадрид вызволять сестру, убежденную коммунистку, приговоренную к расстрелу кровавым режимом Франко. Сестру не спасла, но приняла на себя воспитание рожденного в застенках ребенка. Этот блестящий зрительский фильм, перелистывающий жуткие страницы испанской истории, едва ли не впервые рисует католических священников как прямых пособников испанских фашистов: монахини с большим удовольствием издеваются над атеистками, предпочитающих Интернационал религиозным песнопениям.

Новая вещь Дэвида Кроненберга «Опасный метод» (A Dangerous Method) о пациентке Юнга (Майкл Фассбендер) и Фрейда (Вигго Мортенсен), болезненной русской еврейке по имени Сабина Шпильрейн (Кира Найтли)

Нынешний Лондонский фест вообще проходит под знаком сильных женщин. Тут тебе и снятая Мадонной мелодрама W.E. о покорившей сердце английского короля Уоллис Симпсон, и новая вещь Дэвида Кроненберга «Опасный метод» (A Dangerous Method) о пациентке Юнга (Майкл Фассбендер) и Фрейда (Вигго Мортенсен), болезненной русской еврейке по имени Сабина Шпильрейн (Кира Найтли). Ее, привязав к кровати, с оздоровительной целью лупцует ремнем по худому заду тайно влюбленный в девушку доктор Юнг. Вылечившись таким образом от тяжелой психической болезни, Сабина уехала из Австрии в Советский Союз, где стала одним из первых врачей-психоаналитиков и была убита фашистами в Великую Отечественную войну. На таком выигрышном материале автор «Мухи» и «Голого завтрака» сделал на удивление академичный «костюмный фильм», тоску от которого не могут развеять даже явленные на всеобщее обозрение бледные сосцы Киры Найтли. Еще большую нагрузку несут на себе ее челюсти — актриса старательно выпячивает их в тщетных попытках убедительно изобразить действие обуревающих Шпильрейн сексуальных демонов.