Андрей Смирнов: «Зайдите в Дом кино - там теперь гуляет только ветер»

Одна из громких премьер октября - фильм «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова. Эпического масштаба история жизни простой русской крестьянки Варвары охватывает период с 1909 по 1921 год. Первая мировая, две революции, Гражданская война в фильме зарифмованы с мифическим градом Китежем, ушедшим под воду из-за грехов своих жителей...

Андрей Смирнов - автор народного «Белорусского вокзала», который вот уже 30 лет не делал новых фильмов. Еще один повод поговорить с ним - фильм «Елена» Андрея Звягинцева, в котором у него главная мужская роль.

«Я СПЕЦИАЛЬНО МЕСЯЦ ПРОЖИЛ В ДЕРЕВНЕ»

- 30 лет без режиссуры - внушительный срок. Что заставило вас вновь сесть в режиссерское кресло?

- После того как в 1979 году мой лучший фильм - «Верой и правдой» - был изрезан цензурой, я решил уйти из профессии. Мне тогда было под сорок, я стал осваивать профессию драматурга. Если режиссер все время на людях, в контакте, то сценарист долгие дни в одиночестве.

Пьеса «Родненькие мои» меня лет 10 кормила. Но в 1987 году, когда я работал в Союзе кинематографистов, реально замаячила отмена цензуры. И меня как-то ночью разбудила мысль о картине на материале антоновского восстания в Тамбовской губернии. Вскочил, записал... А сценарий завершил лишь через 17 лет. Естественно, все это время работал, в театре поставил два спектакля, преподавал.

- То есть вели обычную жизнь городского интеллигента, в то время как в вашем фильме все персонажи - люди сельские.

- Вот потому и писал сценарий долго - надо было влезть в крестьянский образ жизни, в эпоху Гражданской войны, террора, в этот диалект тамбовский... Специально прожил месяц в деревне. Еще были живы бабки, им было за 80, они еще маленькими пережили революцию, но какие-то детали все равно удалось узнать, к языку привыкнуть.

- Чем вас взволновало именно это крестьянское восстание?

Для молодой актрисы Дарьи Екамасовой, сыгравшей в фильме «Жила-была одна баба» главную героиню, крестьянку Варвару, - это первая большая роль в кино

- В 1917 году 83% российского населения относили себя к крестьянскому сословию. Что бы ни говорил господин Ульянов о том, что октябрьский переворот был против власти помещиков и капиталистов, - ни помещики, ни капиталисты, ни аристократия не пострадали в такой мере, как два важнейших сословия российских - крестьянство и духовенство.

Что такое оригинальная русская ментальность? На каком фундаменте выросла великая литература XIX века? На крестьянском образе жизни и православии. Но после 17-го остались, конечно, люди, работающие в поле и служащие в церкви, но ничего общего со своими предшественниками они не имеют...

Почему про это у нас не снимают фильмов? Я был уверен, что после отмены цензуры кинематографисты и писатели накинутся на тему истории революции. Народовольцы, убийство царя, эсеровский террор, возникновение большевизма - это все очень горячие узлы нашей истории. Я уж не говорю о Гражданской вой-не, там Шекспир отдыхает - драмы на каждом шагу.

- И ваш фильм по масштабу истории можно с «Тихим Доном» сравнить.

- «Тихий Дон» лежал у меня на столе, когда я работал над сценарием. При ближайшем рассмотрении оказалось, что за 74 года советской власти о деревне были написаны тысячи повестей, рассказов, десятки романов. Но за вычетом «Тихого Дона» - ничего о том, что пережил простой крестьянин в это время...

Мне было тесновато в рамках двухчасового фильма. Подумываю о небольшом сериале, 4 - 5 сериях. Но мучают сомнения - нужен ли он?

- Долго не могли определиться с выходом фильма в прокат. Проблемы с прокатчиком?

- С нынешним? Никаких. (Речь идет о компании «Наше кино» Сергея Сельянова, выпускавшей, скажем, все фильмы Алексея Балабанова. - Ред.) Но... В крупнейшей отечественной прокатной фирме молодой человек пропел мне дифирамбы и сказал: «Это не наш формат». Подростки не пойдут. «У нас же 52 премьеры в год, по числу недель». Каждую неделю голливудская картина выходит. А русская - прокату прямой убыток. И если не вмешается государство, через 10 лет наше кино вообще исчезнет.

«КАК МНЕ БРОСИТЬ СВОЙ ФИЛЬМ - И СНИМАТЬСЯ У ЗВЯГИНЦЕВА?»

- А как вы появились в фильме Звягинцева «Елена»?

- Мне очень нравится, как работает Звягинцев. Привезли мне сценарий почитать. Я, смеясь, сказал: «Андрюша, я сижу в монтажной, мне еще сидеть едва ли не год»... Ну, хорошо, сняли пробу. Через месяц он приехал ко мне, стал уговаривать. Ну как мне на полдороге бросить свою картину? Жена, сын, дочь стали говорить: от таких режиссеров не отказываются. Андрей пообещал подстроить график под меня... В результате я пять дней сидел в монтажной, а субботу и воскресенье - на съемку к Андрею. А со второй половины мая снимался уже каждый день.

- «Елена» очень хорошо идет в прокате. Но кто-то недоволен - в фильме, мол, плохие бедные убили хорошего богатого.

- Я видел отзывы в Интернете, но, мне кажется, критика всегда страдает схематизмом. Человеческая сторона, характеры в фильме важнее социальных отношений. Вот дочь, которую замечательно играет Лена Лядова, - она бедная или богатая?

- Ну как, она образованная, живет на деньги отца. И детей не хочет. Как ни крути, кино про нашествие варваров.

- Но эта метафора тоже относительна. Семейство там узнаваемо, сцены из их жизни будто подсмотрены, а не придуманы. Это почва для размышлений, а не формула...

- Вы среди первых вышли из михалковского Союза кинематографистов. А зачем вам альтернативный «Киносоюз»?

- О Союзе кинематографистов мы узнаем, лишь когда в очередной раз выбирают председателя. А назовите хоть одну кинематографическую проблему, которую за 10 - 15 лет решил союз? Зайдите в Дом кино - гуляет лишь ветер по коридорам.

- После скандала вокруг выдвижения на «Оскар» фильма Михалкова возник вопрос о смене состава оскаровского комитета. Менять - на кого?

- Естественно, там должны быть и Михалков, и Меньшов - они обладатели «Оскаров» и должны принимать участие в решениях. Но, помимо них, заседают только члены киноакадемии «Золотой орел», которую создал Михалков. Мы выступаем за то, чтобы к ним присоединились еще и академики «Ники» - старейшей российской кинопремии. Раз уж у нас всего по два, то должен соблюдаться паритет. Ситуация не должна быть подконтрольна одному человеку.