Страсть повергла в пучину

В фильме канадской актрисы Сары Полли «Приглашение на вальс» (Take This Waltz) главная героиня (Мишель Уильямс) разрывается не столько между двумя мужчинами, сколько между двумя видами любви. Мужа (Сет Роген), сочиняющего кулинарные книги по приготовлению курицы (только), она любит как домашнее животное, которое приятно по вечерам почесать за ушком. По отношению же к соседу (Люк Керби), наоборот, томится неудовлетворенным плотским желанием. Желание, разумеется, победит. Но когда оно будет удовлетворено (многократно и разнообразно, в том числе в оргиях с произвольным числом участников — все под песню Леонарда Коэна, давшую название фильму), жизнь вернется на круги своя, а героиня снова займет место у плиты и перед телевизором. Выхода из этого тупика не бывает, предупреждает мудрая Сара Полли. Чтобы избежать рутины, лучше вообще обходиться без семьи.

Кадр из фильма "Приглашение на вальс"

Особенно такой, что изображена в фильме шведа Бьорна Рунге с издевательским названием «Хэппи энд» (Happy End) – типичной скандинавской семейной драме, дежурном блюде едва ли не всякого уважающего себя кинофестиваля. Молодую героиню стабильно избивает ногами ее муж-безработный. Вместо того, чтобы послать его куда подальше, девушка терпеливо сносит побои, а на досуге позирует и отдается парню-художнику, которого накануне бросила невеста. Зная его суицидальный темперамент, мать юноши предлагает девушке деньги за то, что она и так с радостью делает бесплатно. Добром все это не кончится, хотя и поножовщины не будет, о чем честно предупреждает название этого не слишком вдохновляющего произведения.

В лучшем на сегодняшний день фильме фестиваля - «Глубокое синее море» (The Deep Blue Sea) знаменитого англичанина Теренса Дэвиса тоже в основе ситуация любовного треугольника, но уровень исполнения и художественный масштаб — совершенно другие. У красивой молодой женщины Хестер (лучшая на сегодня роль Рэйчел Вайс) благообразный, немолодой и несексуальный муж - судья и сэр. Влюбившись в молодого пилота, с которым она впервые познает радости плоти, остававшиеся неведомыми ей в сожительстве с судьей, она уходит из семьи и отказывается от статуса леди, но страстные отношения с любовником через несколько месяцев дают трещину.

Неоднократные попытки суицида, понятное дело, их проще не делают. Действие происходит в Лондоне в 1950-х годах, и героиня, как Анна Каренина, связана по рукам и ногам нормами этикета и «правил приличия». Но не только это, как и не только попытка Хестер броситься под колеса поезда, роднит фильм с классическим романом русской литературы. Дэвис рисует любовь как «глубокое синее море», куда так и тянет броситься с головой. Сходное ощущение обреченности испытывала и толстовская героиня. Тема любви как наваждения, наказания, проклятия, но при этом едва ли не единственного «доказательства жизни» воплощена режиссером в серии завораживающе «старомодных», сложнейщей архитектуры панорамных планов. Такой красоты, благородства и великолепной выделки фильмов сейчас уже практически больше не делают. Хорошо, что он уже куплен для российского проката.