Лучшими в несильном конкурсе этого года были политически острые картины - документальный «Специальный рейс» (Vol special) швейцарца Фернана Мельгара (о принудительной депортации из Швейцарии лиц, попросивших в этой стране политического убежища) и документально-мультипликационный «Крулик — Дорога в другой мир» (Crulic – drumul spre dincolo) румынки Анки Дамиан (о брошенном ни за что ни про что в польскую тюрьму румыне, умершем мученической смертью в результате голодовки). Но жюри под председательством знаменитого португальского продюсера Пауло Бранко ими не впечатлилось, предпочтя нелучшие образцы «чистого искусства», без каких-либо политических примесей.
Так, «Золотой леопард» улыбнулся не лишенному достоинств, но далеко не лучшему образчику современного аргентинского кино - картине «Вернулась, чтобы остаться» (Abrir puertas y ventanas) Милагрос Мументалер, еще одной вариации чеховских «Трех сестер». Сыгравшая главную роль Мария Канале отхватила приз за женскую роль. Два приза (за режиссуру и мужскую роль) достались и неудачному румынскому фильму «Лучшие намерения» (Best Intentions) Адриана Ситару. Даром, что сюжет о любящем сыне, ухаживающем за мамой в больнице после удара, на «полный метр» просто не тянет. В картине и близко нет того напряжения, которым приковывают к экрану лучшие произведения «новой румынской волны», есть только бесконечная болтовня и сводящая зубы скука.
Специального «Золотого льва» выписали японцу Синдзи Аояме — не столько за его новый фильм с непереводимым названием Tokyo Koen, сколько за всю «выдающуюся карьеру». Наконец, специального упоминания удостоился откровенно дурацкий фильм «Юношеская любовь» (Un amour de jeunesse) француженки Мии Хансен-Лав - о попытках трепетной девушки избыть указанное в названии светлое чувство.
В картине «Полицейский» действует группа молодых студентов, надумавших посредством захвата заложников прекратить страдания бедняков в Израиле
Единственным отмеченным жюри фильмом с политическими мотивами оказался израильский «Полицейский» (Hashoter) Надава Лaпида - вещь о сотруднике спецслужб, чья задача — бестрепетно открывать огонь по террористам. Оными в картине для разнообразия оказываются не арабы, а свои же, евреи. Студенты, задумавшие бросить в лицо несправедливому государству Израиль слова ненависти и проклятий и попутно свершить социалистическую революцию. Человеку, читавшему «Бесов» в подлиннике, слушать их мятежные речи смешно и невыносимо. Как и внимать пафосу автора, самоотверженно ведущего своего зрителями задами Ф. М. Достоевского. Но члены жюри (молодые актеры Сандра Хюллер и Луи Гаррель) читали русского писателя в лучшем случае в переводе, и поэтому восприняли израильский фильм слишком всерьез.
Жюри параллельной программы «Неделя критики», в которое входил ваш кинообозреватель, наградило главным призом и 8 тысячами швейцарских франков прелестную швейцарскую же документальную картину «Божественный беспорядок» (Messies, ein Schones Chaos) Ульриха Гроссенбахера — сатирическое, метафорическое и парадоксальное полотно о людях, страдающих редким психическим заболеванием. Они — патологические неряхи, коллекционирующие мусор и рыдающие при попытке избавиться от картонки или веревочки. Современные Плюшкины, захламляющие свои жилища и наделы земли до такой степени, что разобрать эти завалы под силу только роте солдат. Специального упоминания в этой программе удостоился милый фильм «Зарисовки из Мияко» (Sketches of Myahk) Коичи Ониши — о 90-летних японских старушках-исполнительницах народных песен, последних хранительницах на глазах уходящей под воду культуры.