Игорь Масленников, режиссер «Зимней вишни»: «С мужчинами у Сафоновой все вечно непросто»

Она снялась более чем в полусотне фильмов, и - хотя первым делом вспоминают ее «Зимнюю вишню» - сейчас каждый год выходит по нескольку картин с ее участием. В столичном Театре на Малой Бронной идет спектакль «Дама и ее мужчины», где у нее главная роль. В общем, сказать, что актриса невостребованна, нельзя. Правда, интервьюеров она в последние годы избегает - «надоели вопросы типа кто с кем живет». Но накануне ее юбилея мы обратились к режиссерам, работавшим с красавицей актрисой, и они легко добавили штрихи к ее портрету.

«Они с Соломиным оба - непростые штучки»

- Да, Елена - закрытый человек, но глубокий и искренний, - говорит режиссер мелодрамы «Зимняя вишня» Игорь Масленников.

Роль в его фильме актриса получила случайно. Снимать должны были Андрейченко, киногруппа выехала в Выборг, но... Наталью так и не дождались: у нее тогда начался бурный роман с будущим мужем, американским режиссером Максимилианом Шеллом, и о съемках она просто забыла.

- Пришлось срочно вызывать Лену, - вспоминает Масленников. - Она не ожидала, что я ее приглашу, была уставшая и замотанная. Но... история, описанная в сценарии, очень органично легла на ее характер. Ее героиня Ольга, как и сама Елена, казалось, жила в глухой броне...

С Сафоновой отказался играть Сергей Шакуров. Тогда Масленников обратился к Виталию Соломину, снимавшемуся уже у него в «Шерлоке Холмсе»: «И Сафонова, и Соломин - непростые штучки. Приходилось вертеться между ними, но это странное общение принесло блестящую работу...»

Сафонова мистическим образом повторила судьбу героини «Зимней вишни» - у нее было и расставание с любимым, который не мог оставить свою семью, и заморский принц. С французским актером Самюэлем Лабардом она познакомилась в середине 90-х, когда у нее уже рос сын Ваня.

- Она снялась в фильме Никиты Михалкова «Очи черные» с Марчелло Мастроянни. О Сафоновой заговорили как о европейской актрисе, ее пригласили в жюри Каннского фестиваля. Там она и встретилась с Самюэлем. Переехала в Париж, родила второго сына Александра. Но их союз был недолгим. С мужчинами у нее все не очень просто получается. Сильная женщина? Она-то как раз страдающая и переживающая...

Режиссер «Принцессы на бобах»: «Сняться без грима Лена согласилась легко»

В фильме «Принцесса на бобах» Сафонова сыграла женщину из знатного рода Шереметевых, вкалывающую на трех работах. В Золушку влюбляется новорусский бизнесмен Пупков (Сергей Жигунов). «Лав стори» снимали на Одесской киностудии - и вот что вспоминает режиссер фильма Виллен Новак:

- Сафонова производила впечатление одновременно глубокого человека и девчонки-сорванца. Они с Жигуновым однажды купили в аптеке пачку презервативов, подсунули ее мне в карман, а потом подходят к моей помощнице: «А у вашего режиссера из кармана презервативы торчат»...

В первых сценах фильма Сафонова должна быть вся неухоженная и ненакрашенная - ее героине просто некогда прихорашиваться: утром она посудомойка, вечером моет полы в подъезде. Я думал, Лена откажется сниматься без малейшего грима, а она ответила: «Да без проблем: нужны морщинки, сопли и слезы - они будут».

По словам Игоря Масленникова, Сафонова мистически повторила судьбу своей героини из «Зимней вишни»...

Постановщик спектакля «Дама и ее мужчины»: «Она высыпается и никому не завидует»

Режиссер Андрей Житинкин познакомился с Сафоновой в Париже: «Это был прием в посольстве. В приглашении на французском отдельной строчкой было напечатано: нас посетит кинозвезда Елена Сафонова. Это было очень приятно. За рубежом ее узнают: «Это рашн стар»... Меня удивляет ее нездешность, неприятие правил. В райдере Сафоновой единственный пункт - она не летает самолетами. Продюсеры орут, рвут на себе волосы, а она непреклонна: только на поездах. Не думаю, что все дело в пресловутой аэрофобии. Просто Елена - человек несуетный: ей важно побыть наедине, пусть и в СВ, с книжкой в руках, наблюдая за природой за окном. И все ее партнеры по спектаклю давно к этому привыкли: Андрей Чернышов и Александр Носик прилетают, например, во Владивосток на самолете и безропотно ждут актрису по нескольку дней...»

И спектакль «Дама и ее мужчины» Житинкин специально придумал под Сафонову: «Вы не представляете, как пластично двигается Сафонова. Практически весь спектакль она ходит на двенадцатисантиметровых шпильках и при этом еще танцует. А уж когда она сбрасывает с себя одежду и остается в черном бикини, зал взрывается аплодисментами. Не знаю, как ей удается сохранять молодость, но, по-моему, она живет по принципу Марлен Дитрих: «Много спите и никому не завидуйте».

КСТАТИ

Жизнь звезды - не для Елены?

Однажды в разговоре со мной Елена Сафонова призналась: «Жизнь звезды мне незнакома. Не потому, что я выше этого. У нас, к сожалению, не предусмотрена легкая, изящная и удобная жизнь. А это обязательно входит в понятие «звезда». Признание даже по тем давним временам звучало странно. На тот момент у Лены за спиной были и «Зимняя вишня», и «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», и «Очи черные», где она снялась с самим Марчелло Мастроянни. Актриса была популярна, узнаваема, при этом ни напускной, ни заслуженной звездности в ней ни на грош.

Встретились мы у нее дома - в скромной двухкомнатной квартире в районе Мосфильмовской улицы. Она весело рассказывала, как снималась у Михалкова («Очи черные») и как Никита Сергеевич требовал соблюдения рисунка роли без каких-либо импровизаций. «На съемках я все время ловила себя на мысли: сейчас у меня вырастет хвост и я начну делать обезьяньи ужимки. Я должна сама добраться до сути, иначе перестаю воспринимать себя всерьез». Слушая, как Лена копирует интонации и голос Михалкова, я подумала, что комфортной и легкой жизни у актрисы с таким характером и собственным мнением быть не может. Так оно и было.

В фильмах коммерческих и незатейливых она тоже рисковала сниматься - трезво, впрочем, оценивая их: «Сидит голая женщина под портретом Сталина и курит марихуану - вот это и есть коммерческое кино по-русски. Рассчитано оно на самую незатейливую публику, которой подавай что попроще...»

Мы встретились еще раз в гостинице «Украина» за утренним кофе. Лена была не одна, а с неким жгучим брюнетом - имени его сейчас и не вспомню, не то Гия, не то Вача. Прилетел он в Москву из Америки, говорил по-русски с акцентом. И Лена ворковала с ним, щебетала - была, словом, совсем не той, какой я видела ее до того, - остроумной, ироничной. Вот талант перевоплощения, подумала я тогда.

Но у женщины с такими красивыми лучистыми глазами в жизни все складывалось не так лучезарно. У Лены родился сын Иван. Потом она, одинокая женщина с ребенком, решила изменить свою судьбу и вышла замуж за иностранца, уехала к нему во Францию. В Париже Лена стала сниматься в кино, играть на сцене. С восторгом рассказывала, насколько четче организована работа на Западе, как уважительно относятся там к артисту... Но потом вдруг все у Сафоновой поменялось. Она вернулась со старшим сыном в Москву, потому что во Франции стало «сложно и скучно». Развелась с мужем - «мужчины везде одинаковы».

Во Франции остался ее младший сын, которого суды и адвокаты так и не позволили забрать в Россию. А у Лены осталась тяжелая психологическая травма и глухая тоска...

Анастасия ПЛЕШАКОВА