«Принципы жизни» на «Вулкане» и «Периферии»
Церемония награждения, проходившая в Национальном театре города Клюж, сильно напоминала румынское кино. Она была по-хорошему провинциальной, беспрецедентно и безразмерно растянутой (продолжалась более двух часов), переполненной речами и разговорами, но при этом прелестной и вполне себе незабываемой. Сначала награждали победителей в программе «Румынские дни» - секции, собравшей снятые за год самые значительные свершения самой интересно развивающейся кинематографии Европы. И хотя по общему мнению, год выдался не слишком урожайным, наградить было что.
За дебют отметили «Периферию» (Periferic) Богдана Георге Апетри— роуд-муви об экс-проститутке, выпущенной из тюрьмы на 24 часа. За это время с ней случится столько всего, что до пункта назначения она, конечно, не доберется. Об этом позаботятся не только бывший любовник-сутенер и отданный им в детдом 8-летний преступник-сын, но и само густое вещество периферийной румынской жизни. Лучшим фильмом румынской программы признали «Морген» (Morgen) Мариана Крисана — бытовую трагикомедию с легкими абсурдистскими обертонами о том, как нашли общий язык непонимающие друг друга турок-нелегал, пытающийся через венгерско-румынскую границу прорваться к семье в Германию, и румынский тюфяк-охранник, по доброте душевной спрятавший его в погребе.
Потом подошел черед специальных премий. Их тоже было непомерно много, но самая главная досталась классику румынского кино, диссиденту и политэмигранту Лючану Пинтилие. Первая полная ретроспектива этого «запрещенного» режимом Чаушеску художника, состоявшаяся в рамках фестиваля, вызвала скандалы и споры, хотя нельзя сказать, что работы эмигрировавшего во Францию мастера совсем не померкли со временем. Его «Дуб» и «Полдень с палачом» - это типичное перестроечное кино, полное протестных настроений, «чернухи» и «эзоповых» метафор и недомолвок. Но влияние Пинтилие на «новую румынскую волну» трудно отрицать, о чем сказал со сцены и ее признанный лидер, режиссер Кристи Пую, вручавший Пинтилие почетный приз. Он сообщил, что начало «волне» положило отнюдь не его творчество, а безжалостная сатирическая трагикомедия Пинтилие «Реконструкция», снятая в далеком 1968 году. Почетными премиями в честь 10-летия фестиваля наградили также родившегося в Кишиневе кинооператора Олега Муту (полноправный соавтор двух главных шедевров румынской «новой волны» «4 месяца, 3 недели, 2 дня» и «Смерть господина Лазареску» снял также два самых обсуждаемых российских фильма последнего времени - «Счастье мое» Сергея Лозницы и «В субботу» Александра Миндадзе, а сейчас вновь работает с Лозницей над экранизацией повести Василя Быкова) и выдающегося французского продюсера румынского происхождения Марина Кармица, работавшего с огромным количеством режиссеров — от Трюффо и Кесьлевского до Павла Лунгина.
В конце церемонии добрались и до победителей главного конкурса, в котором участвовал все тот же фильм Миндадзе «В субботу», которому традиционно не досталось ничего. Зато сразу два приза - главный, «Трофей Трансильвании», и награду за лучший сценарий - получил аргентинец Мигель Кохан за детективно-психологическую драму «Без возврата» (Sin retorno).
В центре произведения — душераздирающая история о том, как невинного человека обвинили в преступлении, которого он не совершал, и по выходе из тюрьмы он начал мстить подлинному виновнику, а также его семье, все это время трусливо отсиживавшейся в кустах. Почему из интересного конкурса жюри выбрало именно эту картину, сильно напомнившую латиноамериканские «мыльные оперы», остается главной загадкой фестиваля. Все остальные премии были розданы подобающим образом.
Спецприз отошел неровной, но талантливой уругвайской «Небесполезной жизни» (La vida util) Федерико Вейроя — зарисовке из жизни типичной «синематечной крысы», после закрытия музея кино в Монтевидео попытавшейся доказать самому себе, что он на что-то годен в «реальной реальности». За лучшую актерскую работу вознаградили француженку Элоди Буше (американский независимый фильм «Империалисты все еще живы»), за режиссуру - исландца Рунара Рунарссона (семейная драма «Вулкан» повествует о старике, из жалости удавившем свою смертельно больную жену) и румына Константина Попеску. Его блестящие «Принципы жизни» - и «физиологический очерк» одного дня из жизни обычной семьи, готовящейся «в отпуск, к морю», и абсурдистская притча о полной бессмысленности деторождения и, кажется, жизни как таковой.