«Туринскую лошадь» переехала Большая Политика

Жюри нынешнего Берлинале под чутким руководством Изабеллы Росселлини приняло, пожалуй, самое политизированное и самое несуразное фестивальное решение за последние годы.

Едва ли не все призы отданы в одни руки, что на фестивалях такого ранга обычно строго запрещено регламентом. Но против лома нет приема: почетным членом жюри был томящийся в тюрьме на родине выдающийся иранский режиссер Джафар Панахи. Видимо, с целью поддержать опального художника и в его лице всю иранскую интеллигенцию, самоотверженно противостоящую сейчас тоталитарному режиму, и было решено по всем статьям наградить иранский фильм «Надер и Симин разводятся» (Nader and Simin, a Separation) Асгара Фархади. Ведь эта социально-психологическая драма о кризисе одной отдельно взятой семьи невольно повествует о распаде всего современного иранского общества.

Фильм «Надер и Симин разводятся» собрал почти все главные призы Берлинского кинофестиваля

В результате картина получила два приза за лучшие мужской и женский актерский ансамбли (награды за отдельные роли по такому случаю решили не выдавать) и самый главный приз, «Золотой медведь». Что, конечно, откровенный перебор: смешно напоминать, что в задачу кинофестивалей входит не только поддержка безвинно страдающих кинематографистов, но и награждение лучших фильмов. Но в Берлине в праведном пылу политической борьбы об этом в очередной раз забыли.

Лучшим фильмом фестиваля, по общему мнению, была «Туринская лошадь» (A Torinói ló) культового венгра Белы Тарра - настоящее авторское кино самой высшей и беспощадной пробы, которое уже почти не делают с 1970-х годов. Однако Тарру достался лишь второй по значению приз - Гран-при жюри. Обойти эту картину было решительно невозможно, и награда ей стала единственной, присужденной из чисто художественных соображений. Все остальное распределение было абсолютно политизированным и в большинстве случаев лишенным всякого смысла.

«Туринская площадь» — лучший фильм Берлинале-2011

Так, «Серебряного медведя» за лучшую режиссуру по необъяснимым мотивам отдали Ульриху Келеру за его плоскую и одномерную «Спящую болезнь» (Sleeping Sickness), в режиме телефильма описывающую непростую жизнь европейских врачей в Камеруне. Два приза за «художественное решение» отошли оператору и художнице из аргентинской картины «Премия» (El premio) Паулы Маркович - повергающего в сон произведения о маленькой девочке, чьего отца упекли в тюрьму при фашистском режиме, а ее саму заставляют писать сочинения о подвигах доблестной аргентинской армии. За которое ее, впрочем, и вознаграждают упомянутой «премией».

Приз за лучший сценарий достался картине «Искупление кровью» (The Forgiveness of Blood) американца Джошуа Марстона, полностью снятой в Албании и рассказывающей небезынтересную историю феодальной вражды в самой отсталой и дремучей европейской стране. Наконец, «Серебряный медведь» за творческие новации смехотворным образом отошел к более чем средней немецкой картине «Кто, если не мы» (If Not Us, Who) Андреса Вайеля, поведавшей о жизни и приключениях реальных членов террористической группировки Андреаса Баадера. Какие новации удалось обнаружить в этом фильме членам жюри, сказать сложно. Даже кадр, в котором главная героиня, переживая любовные страдания, вверчивает себе во влагалище разбитую бутылку, в контексте современного фестивального кино представляется очень банальным.

Российский конкурсный фильм - «В субботу» Александра Миндадзе - был оставлен в Берлине вообще без сладкого.