Дневники "Кинотавра - 2009": Адские видения Ксении Собчак

В понедельник на «Кинотавре» открылась конкурсная программа. Открылась — случайно или нет — фильмами, основанными на пьесах молодых драматургов, которых московские пижоны совсем недавно числили в главных надеждах отечественного театра.

Пьеса Ивана Вырыпаева «Кислород» была впервые показана лет пять, что ли, назад. Это история парня по имени Саша, который полюбил девушку (тоже по имени Саша), а свою жену убил — потому что в ней не было кислорода, а без кислорода жить невозможно.

Я видел эту штуку в театре: тогда Вырыпаев читал ее сам (с женской партией ему помогала актриса Арина Маракулина), и в первые двадцать минут «Кислород» производил просто оглушительное впечатление.

Свежий, живой, дикий текст, странные, но очень удачные интонации, или жар, который распирал автора изнутри — жар, который в современном русском театре вообще отыскать крайне затруднительно.

К сожалению, Ивану быстро изменяло вдохновение, он растекался мыслью по древу, его текст на глазах портился и протухал. Но на прекрасных первых двадцати минутах до сих пор держится вырыпаевская слава, и именно они обеспечили ему огромный кредит доверия.

Экранизация «Кислорода» вышла настолько крутой, насколько позволял материал. Надо отдать должное Вырыпаеву: в данном случае он оказался хорошим кинорежиссером. Бешеный монтаж, правильные ракурсы, множество визуальных придумок, а главное — совершенно гениальные молодые актеры, Алексей Филимонов и Каролина Грушка.

Они прямо электричеством бьют с экрана; в театре, в авторском исполнении, текст был, пожалуй, бледнее. И еще там очень точно подобранная жгучая электронная музыка («Кислород» разбит на десять фрагментов, как на десять песен).

Но проблемы с текстом никуда не делись. Как и раньше, дыхания Вырыпаеву хватает ровно на первые двадцать минут. Потом он обнаруживает себя в неприятной ситуации: все вроде уже пробормотал, а время еще не закончилось. И тут не помогут ни музыка, ни актеры, ни ракурсы.

В тексте про «Кислород» потому, наверное, столько эпитетов типа «гениальный» и «жгучий», что сразу после него я посмотрел картину «Европа-Азия». На ее фоне Вырыпаев со всеми его недостатками кажется просто богом. Сценарий «Европы-Азии» наваляли братья Пресняковы («Изображая жертву»), и это очень страшно.

Где-то посреди России промышляет коллектив попрошаек во главе с Татьяной Лазаревой. Они тусуются на обочине, мимо проезжают машины — и с каждого водителя эта группа умудряется что-то стрясти.

В близлежащих лесах прячутся какие-то говорящие коряги, Аленушки с козленочками и Красные шапочки, владеющие приемами кун-фу. Мелькают то Сергей Шнуров, то Иван Ургант, то Ксения Собчак (которую в первом же кадре сбивает машина — так что все происходящее можно рассматривать как продукт ее агонизирующего мозга).

Иначе как продукт агонизирующего мозга, «Европу-Азию» рассматривать вообще нельзя: это истерично, нелепо и по большей части даже не смешно. Да, Лазарева очень хорошая (она даже если постарается, не сможет быть плохой), но режиссер упорно пытается ее загнать в рамки передачи «Аншлаг! Аншлаг!», подсовывая какие-то сатанинские монологи типа «Россия одной ногой в Европе, другой в Азии, а яйца-то где?» Да в Караганде.

Даже концерт Дмитрия Колдуна, который шел на площади перед Зимним театром во время показа «Европы-Азии», представлял большую эстетическую ценность, чем фильм Дыховичного - человека, который когда-то был хорошим режиссером, но, похоже, расстарался изо всех сил, чтобы стать невыносимым.

Смотрите фотогалереи на KP.RU

Приезд гостей на Кинотавр-2009

Вечеринка по случаю открытия "Кинотавра